ТОП-5 компактных студийных мониторов с доступным ценником

Американская компания Mackie никогда не считалась первоклассным игроком на поле студийных мониторов. В умах потребителей этот бренд ассоциировался скорее с концертной акустикой и микшерами. Но с выходом «мониторной» серии CR им удалось попасть в самое сердце быстрорастущего рынка домашних студий. А все потому, что в Mackie делали не столько серьезную студийную акустику, которую будут обсуждать из-за кривизны АЧХ, сколько компактные мультимедийные колонки с заявкой на музыкальный продакшн. Об это говорит и демократичный ценник (меньше $200 за пару), и дополнительные фичи вроде Bluetooth-подключения (имеется не у всех моделей).

Колонки поставляются парой: одна из них ведущая со встроенным усилителем на 50 Вт, вторая ведомая. В обоих используются 3-дюймовый НЧ вуфер с полипропиленовым покрытием и 0.75-дюймовый твитер с мягким куполом. Подключать к звуковой карте их можно с помощью пары обычных 6.5 джеков и «тюльпанов» (RCA). Звучит все это добро приблизительно на свои деньги: в меру выразительно и аккуратно, но с небольшими завалами и горбами по АЧХ. Если не возиться в DSP-коррекцией, то им не хватает баса и чистоты в верхнем регистре, а мид-бас наоборот выпирает, чтобы компенсировать недостаток саб-басов.

Учитывая такую характеристику и популярность этих малышей, можно вывести формулу успеха этой линейки: очень демократичный ценник + приемлемое качество звучания + компактные размеры. Да и выглядят они симпатично. В студийной акустике царят преимущественно черные цвета и строгий дизайн, а тут какое-никакое разнообразие в виде стильной зеленой окантовки. Недастатки CR3 в основном связаны с бюджетностью и форм-фактором. Качество сборки и материалов ни разу не премиальное, а баса откровенно не хватает. Но мы и не ждали никаких чудес от 3-дюймового динамика.

Компания Pioneer вовремя уловила тренд на EDM музыку и «цифровой» диджеинг, потеснив Technics/Panasonic с пьедестала главного производителя диджейского оборудования. Нынче ветер дует в другую сторону поэтому Pioneer пытается найти общий язык с быстро-растущей армией домашних продюсеров, выпуская студийные наушники и мониторы. Одной из самых популярных моделей в ассортименте компании стали малютки Pioneer DM-40, которые довольно лихо навели мосты между студийной, диджейской и мониторной акустикой.

Перво-наперво они круто выглядят. В Pioneer понимают, что одними графиками АЧХ сыт не будешь, поэтому к дизайну подходят со всей серьезностью. Корпус у DM-40 деревянный, поэтому оба мониторы получились достаточно увесистые как для своих габаритов. За воспроизведение низких частот отвечает 4-дюймовый динамик с диффузором из стекловолокна, за высокие ― небольшие купольные твитеры, сделанные с использованием той же технологии DECO, что и в более дорогих мониторах TAD. То есть, тут проще найти оптимальную точку прослушивания. На передней панели вынесены порты фазоинверторов. Питает все это добро общий усилитель класса A/B, выдающий 42 Вт мощности (по 21 Вт на каждый монитор). Несмотря на ограниченную мощность, эти малыши кричат будь здоров и вносят совсем немного искажений даже на 90% от общей громкости.

Второе, что вы заметите, когда включите на них музыку ― это приятный, полновесный, хорошо акцентированный бас. От 4-дюймовых крошек таких фокусов никак не ждешь, «басхеды» будут довольны. Середина и верх тоже звучат чисто и отчетливо, никакого бубнежа, «песка» и прочих неприятных призвуков. С другой стороны АЧХ весьма далека от линейной, поэтому переносимость миксов на таких мониторах далека от оптимальной, а в голову тут же лезут сравнения с басовитыми, но не очень точными мониторами KRK Rockit. Если вы ищите мониторы в первую очередь для критического прослушивания, то лучше проходите мимо, условные Presonus Eris E3.5 лучше подойдут для мониторинга. К тому же у них есть хоть и простенькая, но все же рабочая система коррекции звука. У Pioneer DM-40 на задней панели нет ничего, кроме ручки громкости и аудиовыходов. Как мы и прогнозировали в начале, эта парочка выделяется универсализмом, поэтому придется ко двору и в диджейской будке, и на стойках в студии, но ни там, ни там не даст 100%-й отдачи. Хотя, чего еще требовать при цене около 200 долларов за пару?

Несмотря на то, что компания Presonus мало у кого ассоциировалась с производством студийной акустики, ее линейка студийных мониторов Eris скоро будет отмечать свое десятилетие. Среди них представлены как портативные модели с беспроводным подключением, так и комплексные мониторы с раздельным усилением и MTM динамиками. Модель Eris E5 XT является самым свежим пополнением в семействе, хотя по сути это обновление популярной пятидюймовой модели Eris E5.

Новый монитор Eris E5 XT практически не отличается от предшественника Eris E5, как внешне, так и внутренне. Продается тоже поштучно. Исключение составляет лишь новая форма волновода, который расширил стерео-картину и упростил поиск «правильной» точки между ушами и колонками. Кроме того, корпус самую малость увеличился, благодаря чему низкочастотный диапазон 5.25-дюймового динамика спустился на 5 Гц. Для подобной акустики это небольшой, но приятный бонус. По части начинки никаких кардинальных переработок не было.

Здесь используется тот же усилитель класса A/B мощностью 80 Вт с двойным усилением (питание подается отдельно на низкочастотник и твитер), снизу на передней панели спрятался тот же щелевой фазоинвертор. Трехполосный эквалайзер для коррекции звука под помещение тоже не стали трогать, он и раньше хорошо работал. Как и раньше играют они честно и неокрашенно, с акцентом на деталях и грамотном панорамировании. В характере кевларовых драйверов чувствуется жесткость и агрессия, но без перегибов. АЧХ в меру ровная, середина не проваливается, низких с головой хватает для отстройки баса. В общем все ключевые элементы, за которые их обожали или наоборот не любили, снова на месте.

Мониторы Kali Audio LP-6 немного выбиваются из концепции «компактные и доступные», но не включить их в топ мы не могли. Выбиваются они из-за размеров, все-таки 6-дюймовый динамик ― это далеко не кроха. А не могли мы их пропустить, потому что это одна из самых крутых удачных бюджетных моделей за последние лет эдак пять. В наших краях они еще не завоевали должного внимания, но вот если вы откроете англоязычный музыкальный форум типа Gearslutz, то увидите внушительное количество признаний в любви.

Причем, их непросто нахваливают, а ставят на ступеньку выше недавних народных хитов от JBL и Adam. И это неудивительно, ведь отцами этой акустики были бывшие инженеры JBL, которые приложили руку к многим классическим линейкам (включая те же JBL LSR первой ревизии), а потом устали от корпоративной этики компании и отправились на вольные хлеба. Если говорить киношными терминами, то вместо сиквела мониторов JBL мы получили крайне любопытный спин-офф. Все-таки у LP-6 много общего с JBL 306P первой и второй ревизии. Kali Audio LP-6 имеет ту же двухполосную конструкцию с фирменным «3D» волноводом, который расширяет звуковую сцену. За воспроизведение низких частот в ней 6.5-дюймовый НЧ-динамик, а питает все это во многом похожий усилитель D-класса мощностью 80 Вт (40 на твиттер, 40 на вуфер).

А дальше начинаются небольшие улучшения. Порт фазоинвертора размещен спереди ― это плюс к вариантам размещения. В довесок к базовым ВЧ и НЧИ фильтрам на задней панели появился DIP-переключатель, помогающий подстроить звучание колонок под помещение. И если другие производители обычно предлагают 3 – 4 варианта, у LP-6 таких опций восемь. Впрочем, для многих это будет чересчур. Если сравнивать с JBL 305P MkII, у LP-6 расширился частотный диапазон, снизилось количество гармонических искажений от усилителя и увеличился динамический диапазон. Ну, а самое главное, что при чуть более низкой цене за один монитор Kali Audio LP-6 звучат слегка интереснее «народных JBL»: характер у обоих суховатый и нейтральный, но у Kali чуть более акцентированный низ и более прозрачное звучание с минимальным окрасом. По итогам тестирования сложилось впечатление, что перед нами действительно отличные мониторы начального уровня с нейтральным звучание, но безапелляционно возвышать их над другими бюджетными моделями мы бы не спешили, конкуренция там чрезвычайно высокая.

Серия мониторов HS от японского производителя Yamaha стала своего рода классикой среди бюджетных мониторов, а классические черные колонки с фирменным белым диффузором у многих продюсеров прочно ассоциируются с кристально-честным и суховатым звучанием в духе культовых Yamaha NS-10.

Начнем с характеристик. Мониторы HS-5 относятся к начальному (вернее средне-начальному) сегменту и продаются поштучно. В каждом из них имеется встроенный усилитель на 70 Вт: 45 Вт питают НЧ-динамик, остальные 25 Вт остаются на твиттер. Частотные характеристики отыгрываются в диапазоне от 74 до 24 000 Гц. Фазоинвертор выведен на заднюю сторону, поэтому их нежелательно устанавливать вблизи стены. Так как мониторы вышли еще в 2014 году, до бума на домашне-студийную акустику, список дополнительных фич ограничивается парой простеньких ВЧ и НЧ-фильтров, которые помогут лучше вписать акустику в помещение.

Вся серия HS обеспечивает ровный, чистый, аккуратный и максимально переносимый звук. Верхние частоты тут неплохо проработаны, средние частоты звучат детально и без провалов, а у низких нет выраженного паразитных призвуков и резонансов (спасибо удачному фазоинвертору). Характер у Yamaha HS-5 сдержанный и, можно сказать, нейтральный. У звука вообще нет никакого окраса, бас не выкручен, а сцену не пытались искусственно растянуть. И это самый спорный момент, за который их или любят всей душой, или так же сильно ненавидят. Такое звучание приходится очень кстати, когда нужно быстро отловить все неровности и шероховатости микса. Если на них композиция звучит круто, то и на других колонках она будет звучать хорошо. А вот непосредственно при записи, продакшне или прослушивании музыки эта сухость может быстро утомить уши, из-за чего записанная час назад аранжировка покажется скучной и безжизненной. Если будете смотреть в их сторону, то отнеситесь с тройной серьезностью к правилу «послушать перед покупкой».