Времена, когда фотографу требовался обширный набор разноцветных «стекол» на все случаи жизни, давно прошли. Современные цифровые камеры успешно сами корректируют баланс белого и экспозицию кадра, а Photoshop, Lightroom и мобильные редакторы позволяют в считанные секунды делать то, ради чего раньше использовались целые наборы светофильтров.

Впрочем, вполне востребованными остались поляризационные CPL, нейтральные ND, переменные Variable ND, диффузионные Black Mist, также существенно нарастили присутствие специализированные фильтры для смартфонов, дронов и видеосъемки. Если отбросить редкие узкоспециализированные виды съемок, современный набор светофильтров можно свести к нескольким основным типам:

  • защитные — оберегают переднюю линзу объектива;
  • поляризационные — убирают блики и помогают контролировать отражения;
  • нейтральные — уменьшают количество света (но без изменения цвета);
  • переменные — позволяют регулировать степень затемнения;
  • диффузионные — смягчают «картинку»;
  • фильтры для смартфонов и дронов.

Некогда популярные цветные фильтры, конверсионные и «эффектные» модели нынче утратили былую актуальность — их функции во многих случаях проще реализовывать программно.

Важно понимать. Не существует фильтров, которые должны стоять на передней линзе объектива постоянно. Хороший светофильтр решает определенные задачи. И если такие задачи не ставятся, дополнительное «стекло» перед объективом окажется попросту бесполезным, а то и вовсе будет мешать в ходе съемок.

1. Защитные фильтры — нужны ли вообще?

Защитные фильтры отыгрывают роль эдакой прослойки между внешней средой и передней линзой объектива, оберегая ее от всяческих невзгод. Данные фильтры устанавливают на «носу» оптики, чтобы они принимали на себя пыль, грязь, капли воды, песок или случайные механические воздействия. Логика здесь простая: заменить поцарапанный или подбитый фильтр гораздо проще и дешевле, чем ремонтировать переднюю линзу объектива.

Защитный фильтр может не единожды спасти объектив от неминуемой, казалось бы, гибели.

В эту же категорию входят ультрафиолетовые светофильтры. Они отсеивают невидимое УФ-излучение, которое дает пурпурно-синеватую пелену на фотоснимках в яркий солнечный день. Однако поскольку цифровые фотоаппараты по сути невосприимчивы к ультрафиолетовым лучам, фильтры из подсемейства UV во всю используют именно в качестве защитных. Иными словами, покупать ультрафиолетовые светофильтры ради улучшения качества фотографий и видеороликов обычно нет смысла. Если они и нужны, то прежде всего как дополнительный защитный слой.

Так почему же одни защитные фильтры стоят сущие копейки, а другие имеют заоблачный ценник? Тут в гонку вооружений вступают всяческие защитные напыления. Современные нанопокрытия буквально отталкивают загрязнения от поверхности фильтра, будь то следы отпечатков пальцев, грязь, жир или капельки воды. В дешевых светофильтрах таковые применяются нечасто, а в моделях продвинутого уровня встречаются повсеместно, не оставляя шанса капелькам и брызгам повлиять на итоговый результат съемки.

Использование защитных фильтров оправдано:

  • на дорогих объективах;
  • при съемке на пляжах, в пустынях или в горах;
  • при неблагоприятных погодных условиях (дождь, снег, сильный ветер и т.п.);
  • на производствах и в пыльных условиях;
  • при активных съемках в путешествиях.

А вот для студийной съемки, где объектив находится в контролируемой среде, надобность в ношении защитных светофильтров фактически отпадает.

2. Поляризационные фильтры — можно ли заменить обработкой?

Так званым «полярикам» пока что не предвидится программной замены, благодаря чему они имеются в арсенале каждого мало-мальски увлеченного фотолюбителя. Принцип их работы заключается в отсечении отраженного от неметаллических поверхностей света. Повернув переднюю часть CPL-фильтра, фотограф меняет степень поляризации, в результате чего и уменьшаются нежелательные отражения. Заодно поляризатор помогает сделать небо визуально более насыщенным, цвета растительности — более глубокими, воду — более прозрачной. Именно здесь проходит важная граница между фильтрами и обработкой: информацию, скрытую за отражением на стекле или фактуру под поверхностью воды, вряд ли получится вытянуть программными средствами.

В современном виде поляризационные фильтры имеют круговую конструкцию. Т.е. они состоят из двух частей, которые свободно вращаются относительно друг друга. В зависимости от их положения изменяется степень поляризации — от минимальной до максимальной.

Наглядное преимущество применения поляризационного фильтра в яркий солнечный день.

Постоянно использовать CPL-фильтры не рекомендуется. Хотя бы потому, что они уменьшают количество света, проходящего к матрице, а эффект зависит от положения камеры относительно источника света. Кроме того, на сверхширокоугольных объективах небо может поляризоваться неравномерно. Интересное исключение из первого вышеназванного правила — линейка поляризационных фильтров Schneider со специальной пленкой HTC, увеличивающей пропускание света примерно на 2/3 ступени. Фильтры серии станут настоящей находкой для пейзажистов, предпочитающих вести съемки в режимное время (в рассветную или закатную пору).

3. Нейтральные фильтры — зачем затемнять объектив?

Нейтральные фильтры предназначены для того, чтобы снизить интенсивность светового потока, не изменяя его спектрального состава. Говоря проще, они уменьшают количество света, попадающего на матрицу, не меняя цвет изображения.

На первый взгляд это может показаться странным: современные камеры умеют закрывать диафрагму, снижать ISO и использовать очень короткие выдержки. Зачем же дополнительно затемнять объектив? Потому что ND-фильтры помогают получить такую экспозицию, которую камера физически обеспечить не сможет. Например, фотограф хочет снять водопад с длинной выдержкой днем. Без ND-фильтра света слишком много: даже минимальное ISO и закрытая диафрагма не позволяют получить нужную выдержку. С нейтральным светофильтром света становится меньше — выдержку можно увеличить, а вода превращается в мягкий непрерывный поток:

Достичь подобного эффекта течения воды без нейтрального фильтра практически невозможно.

Другой пример — портрет на светосильный объектив при ярком солнце. Если хочется снимать на открытой диафрагме с небольшой глубиной резкости, ND позволяет не переходить на чрезмерно короткие выдержки.

Ключевой параметр ND-фильтра — степень затемнения. Она обычно обозначается индексом после аббревиатуры ND и показывает, во сколько раз фильтр уменьшает световой поток:

  • ND2 — в 2 раза меньше света;
  • ND4 — в 4 раза;
  • ND8 — в 8 раз;
  • ND16 — в 16 раз;
  • ND1000 — в 1000 раз, и т.д.

Продвинутые ND-фильтры имеют со внешней стороны специальную резьбу, благодаря чему их можно комбинировать, обеспечивая необходимое затемнение — в этом случае «разы» просто умножаются.

4. Переменные фильтры — регулировка степени затемнения

Если фотографу зачастую достаточно нескольких фиксированных значений ND, то при видеосъемке дела обычно обстоят несколько иначе. В режиме записи видео выдержка привязывается к частоте кадров. Если камера снимает, например, 25 или 30 к/с, постоянно менять выдержку ради правильной экспозиции — плохая идея: это влияет на характер движения и может сделать видеоряд визуально неестественным.

Видеографам нужен другой инструмент — фильтры класса Variable ND. Это фильтры с регулируемой плотностью: вращением передней части можно плавно изменять количество пропускаемого света. В результате камера сохраняет нужную выдержку и диафрагму, а экспозиция регулируется самим фильтром.

Переменные нейтральные фильтры обеспечивают гибкую регулировку степени затемнения буквально «на лету».

Светофильтры Variable ND особенно полезны для съемок на открытой диафрагме и работы на улице при меняющемся освещении. Однако учитывайте, что переменные нейтральные фильтры фактически строятся на принципе поляризации — при слишком сильном затемнении или использовании чересчур широкого диапазона некоторые модели могут давать неравномерность затемнения либо же изменять цветовые оттенки изображения. Поэтому хороший фильтр Variable ND нередко обходится заметно дороже простого фиксированного ND.

5. Градиентные фильтры — нишевая классика

Отдельным подсемейством в категории нейтральных фильтров выделяются «градиентники». Они затемняют не весь кадр, а лишь его часть. Это необходимо для выравнивания динамического диапазона снимка при большой разнице в экспозиции между светлым небом и темным низом (или наоборот). Фильтры из данного отряда выполнены в виде стекол-хамелеонов. Одна из половин фильтра работает в качестве светопоглощающего ND-фильтра, упомянутого ранее, в то время как другая не меняет освещенность сцены.

Пейзажисты-профи предпочитают пользоваться услугами «градиентников» квадратной формы. Виной тому конструктивная особенность круглых светофильтров: невозможность регулировки положения границы раздела затемненной и неокрашенной части. Это принуждает делать пейзажи с линией горизонта по центру снимка, тогда как оквадраченные фильтры не загоняют нас в строгие рамки.

Градиентный фильтр — незаменимый помощник в режимное время.

Фильтры градиентного типа разбиты на два подсемейства: нейтрально-серые и цветные (придают небу любой выбранный оттенок). Сегодня их роль в фотографии несколько уменьшилась благодаря широкому динамическому диапазону современных матриц, HDR и съемке с последующим объединением нескольких экспозиций. Но списывать «градиентники» со счетов пока точно не стоит.

6. Диффузионные фильтры — зачем делать изображение «менее идеальным»?

В цифровую эпоху камеры научились обеспечивать чрезвычайно резкое, контрастное и технически чистое изображение. Но в условном видео такая «стерильность» нравится не всем и не всегда. Один из ярких показательных примеров того, как изменилась роль светофильтров — диффузионный фильтр вроде Black Mist. Модели данного класса слегка рассеивают свет, смягчают контраст и создают характерное свечение вокруг ярких источников. Как результат, картинка приобретает более кинематографический характер.

Эффект особенно заметен:

  • ночью;
  • при съемке фонарей и автомобильных фар;
  • в контровом свете;
  • в жанре уличных съемок.

Фильтры Black Mist слегка рассеивают свет, смягчают контраст и создают характерное свечение вокруг ярких источников.

У Black Mist есть разные степени выраженности эффекта — например, 1/8, 1/4, 1/2 и более сильные варианты. Для большинства задач разумнее начинать с умеренной плотности — легкий эффект добавляет изображению мягкости и атмосферы, не делая его явно «фильтрованным».

Прародителями Black Mist являются старые-добрые софт-фильтры — используемые преимущественно при съемке женских и детских портретов. Предоставляемый ими эффект сглаживания легко моделируется в фоторедакторе, но характер рисунка некоторых фильтров попросту невозможно повторить. Как и гвардия нейтральных фильтров, «софты» классифицируются по степени смягчения.

7. Как подобрать размер фильтра?

Светофильтр выбирается по диаметру резьбы на передней оправе объектива. Обычно значение указано на самом объективе и обозначается символом Ø: например, Ø52, Ø67 или Ø77 мм.

Если в вашем арсенале имеется несколько объективов разного «калибра», отдельный светофильтр под каждый диаметр передней оправы покупать не обязательно. Часто выгоднее взять фильтр под самый большой объектив и использовать переходные кольца Step-Up для установки на меньшие диаметры. Это особенно удобно с дорогими CPL и Variable ND.

Для широкоугольной оптики также обращайте внимание на толщину оправы — чересчур массивный фильтр может привести к усилению эффекта виньетирования. Поэтому для широкоугольных объективов в фильтрах часто используются оправы Slim.

8. Фильтры для смартфонов и дронов

Под мобильные телефоны, которые в одночасье являются самыми массовыми в мире камерами, сформировалась отдельная категория фильтров. Конечно, ситуация тут отличается от классических фотоаппаратов: у смартфонов банально отсутствует стандартная резьба 52, 67 или 77 мм. Для установки светофильтров используются специальные крепления, чехлы и магнитные системы.

Для мобильников придутся впору все вышеупомянутые типы светофильтров. Разве что за исключением градиентных фильтров — их успешно заменяет грамотная HDR-съемка.

Под смартфоны и дроны налажен выпуск специализированных миниатюрных светофильтров всех распространенных типов.

Отдельного упоминания достойны светофильтры для квадрокоптеров — новый, но уже вполне сформировавшийся класс. Камера дрона постоянно работает на открытом воздухе, часто при ярком солнце, а менять настройки экспозиции в полете приходится с учетом движения аппарата.

На выручку пилоту-оператору приходят нейтральные светофильтры с разной кратностью затемнения, комбинированные нейтрально-поляризационные решения под разные условия освещения, переменные нейтральные фильтры, которые встречаются даже с диффузионными эффектами.

9. Более «редкие птицы»

Инфракрасные фильтры — пропускают только инфракрасное излучение и предназначены для съемки в этом диапазоне. ИК-фотография может использоваться как в научно-технических целях, так и для получения оригинальных художественных эффектов.

В инфракрасном спектре земные пейзажи приобретают инопланетный вид.

Лучевые фильтры — рисуют в кадре красивые лучики, расходящиеся от источников света. Порой их еще называют «звездными».

Макрофильтры являются по сути увеличивающими линзами. С их помощью объектив будет наводиться на цель в режиме макросъемки с наименьшей возможной дистанции.

10. Вывод

Светофильтры вовсе не исчезли вместе с пленочной фотографией — они просто стали другими. То, что легко исправляется программно, постепенно ушло в историю. Зато фильтры, которые физически меняют свет до попадания на матрицу, по-прежнему невозможно полноценно заменить обработкой.

Нынче логичный набор выглядит примерно так:

  • CPL — для подавления отражений и съемки пейзажей;
  • ND — для контроля света и длинных выдержек;
  • Variable ND — для гибкого контроля света и прежде всего для видео;
  • Black Mist — для придания особого характера изображению;
  • фильтры для дронов и смартфонов — если камера используется для серьезного видео.

А все остальное — уже вопрос конкретной задачи и личного вкуса. В конечном счете хороший фильтр просто позволяет камере снять именно ту картинку, которую фотограф или оператор задумал еще до нажатия кнопки спуска.

Удачных вам кадров!