Сравнение Yamaha R-N803 vs Yamaha R-N602

Номинальная мощность звука, выдаваемая аудиоресивером на один канал при работе с нагрузкой, имеющей динамическое сопротивление (импеданс) в 8 Ом. В нашем каталоге этот параметр указывается для режима, когда под нагрузкой работают оба канала ресивера; при работе на один канал номинальная мощность может быть несколько выше, однако этот режим нельзя назвать штатным.

Номинальную мощность можно упрощенно описать как наибольшую среднюю мощность выходного сигнала, при которой усилитель способен стабильно проработать длительное время (не менее часа) без отрицательных последствий. Это усредненные цифры, т.к. на практике аудиосигнал по определению нестабилен, и отдельные скачки его уровня могут значительно превосходить среднее значение. Однако ключевым параметром является все же номинальная (средняя) мощность — именно от нее напрямую зависит общая громкость звучания.

Также этот показатель определяет, какие колонки можно подключать к устройству: их номинальная мощность не должна быть ниже, чем у ресивера.

По законам электродинамики при разном динамическом сопротивлении нагрузки выходная мощность усилителя также будет разной. В современных колонках стандартными являются значения в 8, 6, 4 и 2 Ом; последний вариант, правда, встречается редко, поэтому в аудиоресиверах мощность для него, как правило, вообще не указывают. Что касается конкретных значений для 8 Ом, то показатель до 50 Вт считается сравнительно невысоким, ...href="/list/959/pr-16575/">50 – 100 Вт — средним, а при более чем 100 Вт можно говорить о высокой мощности.

Номинальная мощность звука, выдаваемая аудиоресивером на один канал при подключении к нему нагрузки с динамическим сопротивлением (импедансом) в 4 Ом. Этот параметр принято указывать при работе ресивера в двухканальном режиме (стерео); при использовании только одного канала мощность может быть несколько выше, однако этот режим нельзя назвать штатным.

Номинальная мощность — это наибольшая средняя (среднеквадратичная) мощность сигнала на выходе, при которой ресивер способен проработать длительное время без сбоев и неполадок. Средняя мощность берется потому, что аудиосигнал по определению нестабилен, и отдельные скачки его уровня могут значительно превосходить среднее значение. Однако ключевым параметром является все же номинальная (средняя) мощность. Она определяет два момента — общую громкость звука и совместимость с той или иной пассивной акустикой. Чем выше мощность ресивера — тем более громкий звук он может обеспечить; в то же время эта мощность не должна превышать номинальной мощности колонок — иначе возможны перегрузки и даже повреждения аппаратуры.

По законам электродинамики при разном импедансе нагрузки выходная мощность усилителя также будет разной. В современных колонках стандартными являются значения в 8, 6, 4 и 2 Ом; последний вариант, правда, встречается редко, поэтому в аудиоресиверах мощность для него, как правило, вообще не указывают. Что касается конкретных показателей мощности при 4-омной нагрузке, что значения до 100 Вт считаются для современных ресиверов сравнительно небольшими, более 100 Вт — соответственно, высокими.

Соотношение сигнал/шум при работе аудиоресивера через вход Phono. Этот вход предназначен для подключения проигрывателей виниловых дисков; подробнее о нём см. «Входы». Значение же данного параметра подробно описано в п. «Соотношение сигнал/шум (RCA)».

Частота дискретизации цифро-аналогового преобразователя аудиосигнала, предусмотренного в конструкции аудиоресивера.

Цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) — это обязательный элемент любой системы, предназначенной для воспроизведения цифрового звука. ЦАП представляет собой электронный модуль, который переводит информацию о звуке в импульсы, подаваемые на колонки. Технические особенности такого преобразования таковы, что чем выше частота дискретизации — тем более качественным получается сигнал на выходе ЦАП, тем меньше он искажается при преобразовании. Наиболее популярным вариантом в ресиверах на сегодня является показатель в 192 кГц — он соответствует весьма высокому качеству звучания (DVD-Audio) и в то же время позволяет избежать излишнего повышения стоимости устройств.

Форматы звуковых файлов, с которыми способен работать ресивер. Среди таковых могут встречаться сжатые с потерями (MP3, WMA и др.), сжатые без потерь Lossless (FLAC, APE и др.) и форматы без сжатия Uncompressed (DSD, DXD и др.).

В целом сжатие используется для уменьшения объема аудиофайлов. При сжатии с потерями (наиболее распространенный вариант) обрезается некоторая часть звуковых частот (преимущественно те, что слабо воспринимаются ухом), благодаря чему такие файлы занимают меньше всего места. При сжатии без потерь все оригинальные частоты сохраняются; именно такой формат предпочитают многие любители качественного звука, однако подобные файлы занимают немало места, а разница между обычным сжатием и сжатием lossless становится явно заметной только на высококачественной аппаратуре. Несжатые форматы, в свою очередь, предназначены преимущественно для профессиональной работы со звуком; для их полноценного воспроизведения требуется аудиотехника класса Hi-End, а объемы таких материалов получаются очень большими. Тем не менее, подобные стандарты довольно популярны среди искушенных аудиофилов.

Отдельно стоит коснуться несжатого формата DSD. Это стандарт и его непосредственные производные DSF и DFF используют кодировку при помощи так называемой плотностно-импульсной модуляции. Она считается более продвинутой, чем традиционная частотно-импульсная модуляция, и поз...воляет добиться более достоверного звучания, более высокого соотношения сигнал/шум и меньшего числа помех при сравнительно простой элементной базе.

— Регулировка НЧ. Наличие в аудиоресивере отдельного регулятора уровня низких частот, проще говоря — громкости басов. Соотношение низких и высоких частот во многом определяет общую картину звука; оптимальные варианты такого соотношения для разных случаев будут разными, и зависят они от целого ряда факторов — начиная от типа воспроизводимого аудио и заканчивая личными вкусами слушателя. В любом случае регулятор НЧ даёт дополнительную возможность по подстройке звучания всей системы. Он часто сочетается с регулятором ВЧ (см. ниже); фактически такая комбинация представляет собой простейший вариант эквалайзера.

— Регулировка ВЧ. Наличие в ресивере отдельного регулятора громкости для высоких частот. Смысл этой функции полностью аналогичен описанному выше регулятору НЧ, только работает она с другой полосой частот.

— Регулировка баланса. Наличие в аудиоресивере регулировки баланса между каналами. Используется такая настройка в стереозвуке: изменяя положение регулятора, можно увеличивать громкость для одного канала и уменьшать — для другого. За счёт этого условный центр воспринимаемого звука сдвигается в сторону того динамика, который звучит громче. Эта функция может быть весьма полезной для коррекции звуковой сцены — например, если колонки имеют разную чувствительность, неудачно расположены, или сам сигнал имеет неправильный баланс. В то же время регулятор бал...анса вносит дополнительные элементы в конструкцию, что повышает вероятность возникновения помех. А потому в моделях топового класса он может вообще не предусматриваться.

— Тонкомпенсация. Наличие в аудиоресивере системы тонкомпенсации. Эта функция применяется для дополнительной подстройки тембра звука при невысокой громкости звучания. Её необходимость связана с тем, что человеческое ухо воспринимает тихий звук иначе, чем громкий; из-за этого даже качественное звучание на малой громкости будет казаться «смазанным», недостаточно отчётливым. Тонкомпенсация исправляет этот момент, усиливая определённые частоты. Обычно этот режим включается пользователем по желанию.

— Форматы без потерь (lossless). Поддержка ресивером форматов аудио, которые используют сжатие без потерь (lossless). В отличие от сжатия с потерями (в том же MP3), при таком сжатии звук не урезается, все его детали максимально сохраняются. В наше время существует несколько lossless-форматов, среди которых FLAC и APE; конкретный набор стандартов, с которыми совместим плеер, стоит уточнить отдельно. Однако в любом случае данная функция будет полезна тем, кто ценит максимально полное и достоверное звучание.

— Форматы без сжатия (uncompressed). Поддержка ресивером форматов аудио, не предусматривающих сжатия данных. Большинство таких стандартов относится к профессиональным, они обеспечивают очень высокое качество и достоверность звука, однако и места занимают немало. В качестве примера форматов без сжатия можно назвать DSD и DXD.

— RS-232. Также известен как COM-порт. Служебный разъем для управления аудиоресивером, применяется для подключения устройства к компьютеру или специализированному оборудованию. Такое управление может давать больше возможностей, чем использование штатной панели управления или пульта ДУ.

— Поддержка I2S. Наличие в ресивере входа и/или выхода под цифровой аудиосигнал в формате I2S. Этот формат предназначен в основном для передачи сигнала внутри аудиоустройств, однако иногда он применяется и для связи между устройствами; последнее и подразумевается в данном случае. Стандартного разъема интерфейс I2S не имеет, он может использ...овать порты разного типа — в частности, BNC, RJ-45 (LAN) и даже HDMI. В любом случае назначение этого разъема аналогично коаксиальному S/P-DIF (см. «Входы», «Выходы»); при этом стандарт I2S, с одной стороны, обеспечивает более высокое качество и помехозащищенность, с другой — встречается реже и заметно влияет на стоимость устройств.

— Multi Zone. Возможность одновременной передачи сигналов из разных источников на акустические системы, расположенные в разных местах (зонах). Например, в большом доме можно одновременно транслировать в одну комнату музыку с проигрывателя, а в другую — радиопрограмму. Еще один вариант использования Multi-Zone — развлекательные центры с несколькими помещениями разного типа (например, комната для настольного тенниса, роллердром и кафе).

— Прямое подключение (By-pass/Direct). Возможность подачи аудиосигнала, поступающего на вход аудиоресивера, напрямую на каскады усиления, в обход всех дополнительных регуляторов (тембра, баланса и т.п.). Прямое подключение не только сводит к минимуму искажения в обрабатываемом сигнале, но и обеспечивает максимально близкое к оригиналу звучание, что позволяет требовательным слушателям оценить мастерство звукоинженеров. Для такого подключения может применяться как отдельный комплект разъемов Main (см. «Входы»), так и обычный линейный интерфейс, переключаемый в режим By-Pass/Direct специальным регулятором.

— Управление со смартфона. Возможность управления ресивером со смартфона, планшета или другого гаджета со специальным приложением. Соединение при этом обычно осуществляется по Wi-Fi либо Bluetooth, а конкретные возможности и особенности подобного управления могут быть разными, в зависимости от модели. Тем не менее, приложение нередко оказывается более удобным и наглядным вариантом, чем использование панели управления или даже традиционного пульта ДУ; а некоторые функции ресивера могут быть доступны только через смартфон.

— Голосовой ассистент. Возможность управления ресивером при помощи того или иного голосового ассистента. Стоит отметить, что собственные голосовые помощники в подобной технике не предусматриваются, и речь идет о совместимости с внешними устройствами, имеющими данную функцию (например, со смартфоном или планшетом). Наиболее популярными в наше время являются голосовые ассистенты Google Assistant, Apple Siri и Amazon Alexa.

— Подключение iPod/iPhone. Расширенные возможности по работе с портативными устройствами от Apple — прежде всего iPhone и iPod touch, нередко также iPad. Конкретный набор таких возможностей может быть разным, его в каждом случае стоит уточнять отдельно. Так, в одних моделях «яблочный» гаджет можно подключить при помощи дока или специального кабеля и использовать в роли источника сигнала, управляя воспроизведением с пульта или панели ресивера и при этом подзаряжая гаджет. В других устройствах подключение осуществляется по Wi-Fi или Bluetooth, при этом iPhone/iPod может работать не только как источник сигнала, но и как пульт ДУ (см. «Управление со смартфона»). Могут предусматриваться и другие дополнительные функции, например, синхронизация мультимедийных библиотек ресивера и устройства Apple.

Выходы, предусмотренные в конструкции устройства. Отметим, для ресиверов (см. «Тип») наличие выходов на пассивную акустику является обязательным по определению, а проигрыватели таких выходов, наоборот, не имеют. Поэтому наличие/отсутствие подобных разъемов отдельно не указывается.

— Выход предусилителя (Pre-Amp). Предусилитель представляет собой электронный блок, предназначенный для усиления аудиосигнала до линейного уровня. Соответственно, выходы данного типа фактически представляют собой линейные выходы для вывода звука на внешний усилитель мощности, активную акустику и т. п. Для проигрывателей (см. «Тип») это основные аналоговые аудиовыходы, а в ресиверах выходы Pre-amp можно применять в том числе для подключения оборудования, работающего параллельно с пассивными колонками, что дает дополнительные возможности по расширению аудиосистемы. Чаще всего в данном интерфейсе используются парные разъемы RCA («тюльпаны»), по одному на каждый канал стереозвука; реже — балансные XLR, тоже парные, о них подробнее см. «Входы».

— На сабвуфер. Отдельный выход для подключения сабвуфера — специализированного динамика, рассчитанного на низкие частоты. Обычно использует интерфейс RCA («тюльпан»), но могут быть и другие варианты. В любом случае на данный выход сигнал поступает с кроссовера, который «обрезает» средние и высокие частоты..., оставляя басы, с которыми и работает динамик. Это упрощает подключение и избавляет от необходимости искать внешнее оборудование для нормальной работы сабвуфера — например, тот же кроссовер (хотя для пассивных «сабов» может понадобиться внешний усилитель).

— Коаксиальный S/P-DIF. Разновидность цифрового аудиоинтерфейса S/PDIF, использующая для подключения электрический коаксиальный кабель с разъемами RCA («тюльпан»). Такой кабель, в отличие от оптического, до определенной степени подвержен электромагнитным помехам, однако более надежен и не требует особой аккуратности в обращении. А пропускной способности соединения хватает для передачи многоканального звука вплоть до 7.1. Отметим, что, несмотря на идентичность разъемов, коаксиальный цифровой интерфейс не совместим с аналоговым RCA; и даже кабели для S/P-DIF рекомендуется использовать специализированные.

— Оптический. Разновидность цифрового аудиоинтерфейса S/PDIF, использующая подключение по оптоволоконному кабелю TOSLINK. По пропускной способности она полностью аналогична коаксиальному интерфейсу, однако выгодно отличается от него полной нечувствительностью к электромагнитным помехам. С другой стороны, оптические кабели за счет своей конструкции чувствительны к резким сгибам и механическому воздействию — к примеру, случайно наступив на такой кабель, можно повредить его.

— Балансный цифровой (AES/EBU). Интерфейс, применяемый преимущественно в профессиональной аудиотехнике. Может использовать разные виды разъемов, однако чаще всего реализуется через XLR. Подробнее об этом разъеме и принципе балансного подключения см. «Входы — XLR (балансные»)», однако не стоит путать два этих интерфейса: AES/EBU работает с цифровым сигналом, передаваемым по одному кабелю независимо от количества каналов.

— Композитный (видео). Данный выход, как правило, предусматривается в моделях, оснащенных видеовходом такого же стандарта. О композитных разъемах в целом см. «Входы». Здесь же отметим, что роль композитных аудиовыходов в данном случае играют основные выходы ресивера, к которым подключена акустика — проще говоря, звук, сопровождающий видео, выводится прямо на штатные колонки аудиосистемы.

— BNC. Разъем байонетного типа, используемый для подключения коаксиального кабеля. Теоретически может применяться для разных целей, однако на практике чаще всего используется аналогично коаксиальному S/P-DIF (см. сооответствующий пункт), для цифрового аналогового аудиосигнала. Разъемы BNC более надежны в соединении за счет байонетного фиксатора; встречается также разновидность с резьбовой фиксацией.

— Триггерный. Триггерный выход используется для автоматического включения других компонентов аудиосистемы, подключенных к ресиверу. При включении самого ресивера на этот выход поступает управляющий сигнал, который «будит» подключенное устройство (например, усилитель) и избавляет Вас от необходимости включать и его вручную. Разумеется, для использования данной функции внешнее устройство должно быть снабжено триггерным входом.

— Выход управления (ИК). Выход управления позволяет использовать встроенный ИК-приемник ресивера для управления с пульта ДУ другими компонентами аудиосистемы — например, усилителем в другой комнате, вне зоны досягаемости пульта. При такой схеме работы аудиоресивер фактически играет роль выносного датчика, принимая команды и передавая их через выход управления на другое устройство. Отметим, что само наличие подобных входов и выходов не гарантирует совместимость различных устройств, особенно если они выпущены разными производителями; детали совместного использования стоит уточнять по официальной документации.

Мощность, потребляемая аудиоресивером при работе в штатном режиме. Отметим, что данный параметр может указываться по-разному: к примеру, одни производители измеряют его при работе усилителя на полной мощности, другие — на 80% или на 50% мощности. Кроме того, энергопотребление современных ресиверов обычно не настолько велико, чтобы создать серьёзную нагрузку на системы энергоснабжения. Поэтому информация о потребляемой мощности, как правило, играет вспомогательную роль.