Сравнение Yamaha R-N303 vs Yamaha R-N301

Номинальная мощность звука, выдаваемая аудиоресивером на один канал при работе с нагрузкой, имеющей динамическое сопротивление (импеданс) в 8 Ом. В нашем каталоге этот параметр указывается для режима, когда под нагрузкой работают оба канала ресивера; при работе на один канал номинальная мощность может быть несколько выше, однако этот режим нельзя назвать штатным.

Номинальную мощность можно упрощенно описать как наибольшую среднюю мощность выходного сигнала, при которой усилитель способен стабильно проработать длительное время (не менее часа) без отрицательных последствий. Это усредненные цифры, т.к. на практике аудиосигнал по определению нестабилен, и отдельные скачки его уровня могут значительно превосходить среднее значение. Однако ключевым параметром является все же номинальная (средняя) мощность — именно от нее напрямую зависит общая громкость звучания.

Также этот показатель определяет, какие колонки можно подключать к устройству: их номинальная мощность не должна быть ниже, чем у ресивера.

По законам электродинамики при разном динамическом сопротивлении нагрузки выходная мощность усилителя также будет разной. В современных колонках стандартными являются значения в 8, 6, 4 и 2 Ом; последний вариант, правда, встречается редко, поэтому в аудиоресиверах мощность для него, как правило, вообще не указывают. Что касается конкретных значений для 8 Ом, то показатель до 50 Вт считается сравнительно невысоким, ...href="/list/959/pr-16575/">50 – 100 Вт — средним, а при более чем 100 Вт можно говорить о высокой мощности.

Наименьшее сопротивление динамиков акустической системы, с которым аудиоресивер способен нормально работать.

Номинальное сопротивление акустики, обозначаемое также термином «импеданс», является одним из ключевых параметров при подборе компонентов аудиосистемы: для нормальной работы необходимо, чтобы импеданс акустики соответствовал характеристикам усилителя. Если сопротивление колонок будет больше — громкость звука значительно снизится, если меньше — в нём появятся искажения, а в худшем случае возможны даже перегрузки и поломки. Поэтому в характеристиках ресиверов обычно указывается именно минимальное сопротивление — ведь подключение нагрузки слишком низкого импеданса чревато более серьёзными последствиями, чем слишком высокого.

Форматы звуковых файлов, с которыми способен работать ресивер. Среди таковых могут встречаться сжатые с потерями (MP3, WMA и др.), сжатые без потерь Lossless (FLAC, APE и др.) и форматы без сжатия Uncompressed (DSD, DXD и др.).

В целом сжатие используется для уменьшения объема аудиофайлов. При сжатии с потерями (наиболее распространенный вариант) обрезается некоторая часть звуковых частот (преимущественно те, что слабо воспринимаются ухом), благодаря чему такие файлы занимают меньше всего места. При сжатии без потерь все оригинальные частоты сохраняются; именно такой формат предпочитают многие любители качественного звука, однако подобные файлы занимают немало места, а разница между обычным сжатием и сжатием lossless становится явно заметной только на высококачественной аппаратуре. Несжатые форматы, в свою очередь, предназначены преимущественно для профессиональной работы со звуком; для их полноценного воспроизведения требуется аудиотехника класса Hi-End, а объемы таких материалов получаются очень большими. Тем не менее, подобные стандарты довольно популярны среди искушенных аудиофилов.

Отдельно стоит коснуться несжатого формата DSD. Это стандарт и его непосредственные производные DSF и DFF используют кодировку при помощи так называемой плотностно-импульсной модуляции. Она считается более продвинутой, чем традиционная частотно-импульсная модуляция, и поз...воляет добиться более достоверного звучания, более высокого соотношения сигнал/шум и меньшего числа помех при сравнительно простой элементной базе.

Выходы, предусмотренные в конструкции устройства. Отметим, для ресиверов (см. «Тип») наличие выходов на пассивную акустику является обязательным по определению, а проигрыватели таких выходов, наоборот, не имеют. Поэтому наличие/отсутствие подобных разъемов отдельно не указывается.

— Выход предусилителя (Pre-Amp). Предусилитель представляет собой электронный блок, предназначенный для усиления аудиосигнала до линейного уровня. Соответственно, выходы данного типа фактически представляют собой линейные выходы для вывода звука на внешний усилитель мощности, активную акустику и т. п. Для проигрывателей (см. «Тип») это основные аналоговые аудиовыходы, а в ресиверах выходы Pre-amp можно применять в том числе для подключения оборудования, работающего параллельно с пассивными колонками, что дает дополнительные возможности по расширению аудиосистемы. Чаще всего в данном интерфейсе используются парные разъемы RCA («тюльпаны»), по одному на каждый канал стереозвука; реже — балансные XLR, тоже парные, о них подробнее см. «Входы».

— На сабвуфер. Отдельный выход для подключения сабвуфера — специализированного динамика, рассчитанного на низкие частоты. Обычно использует интерфейс RCA («тюльпан»), но могут быть и другие варианты. В любом случае на данный выход сигнал поступает с кроссовера, который «обрезает» средние и высокие частоты..., оставляя басы, с которыми и работает динамик. Это упрощает подключение и избавляет от необходимости искать внешнее оборудование для нормальной работы сабвуфера — например, тот же кроссовер (хотя для пассивных «сабов» может понадобиться внешний усилитель).

— Коаксиальный S/P-DIF. Разновидность цифрового аудиоинтерфейса S/PDIF, использующая для подключения электрический коаксиальный кабель с разъемами RCA («тюльпан»). Такой кабель, в отличие от оптического, до определенной степени подвержен электромагнитным помехам, однако более надежен и не требует особой аккуратности в обращении. А пропускной способности соединения хватает для передачи многоканального звука вплоть до 7.1. Отметим, что, несмотря на идентичность разъемов, коаксиальный цифровой интерфейс не совместим с аналоговым RCA; и даже кабели для S/P-DIF рекомендуется использовать специализированные.

— Оптический. Разновидность цифрового аудиоинтерфейса S/PDIF, использующая подключение по оптоволоконному кабелю TOSLINK. По пропускной способности она полностью аналогична коаксиальному интерфейсу, однако выгодно отличается от него полной нечувствительностью к электромагнитным помехам. С другой стороны, оптические кабели за счет своей конструкции чувствительны к резким сгибам и механическому воздействию — к примеру, случайно наступив на такой кабель, можно повредить его.

— Балансный цифровой (AES/EBU). Интерфейс, применяемый преимущественно в профессиональной аудиотехнике. Может использовать разные виды разъемов, однако чаще всего реализуется через XLR. Подробнее об этом разъеме и принципе балансного подключения см. «Входы — XLR (балансные»)», однако не стоит путать два этих интерфейса: AES/EBU работает с цифровым сигналом, передаваемым по одному кабелю независимо от количества каналов.

— Композитный (видео). Данный выход, как правило, предусматривается в моделях, оснащенных видеовходом такого же стандарта. О композитных разъемах в целом см. «Входы». Здесь же отметим, что роль композитных аудиовыходов в данном случае играют основные выходы ресивера, к которым подключена акустика — проще говоря, звук, сопровождающий видео, выводится прямо на штатные колонки аудиосистемы.

— BNC. Разъем байонетного типа, используемый для подключения коаксиального кабеля. Теоретически может применяться для разных целей, однако на практике чаще всего используется аналогично коаксиальному S/P-DIF (см. сооответствующий пункт), для цифрового аналогового аудиосигнала. Разъемы BNC более надежны в соединении за счет байонетного фиксатора; встречается также разновидность с резьбовой фиксацией.

— Триггерный. Триггерный выход используется для автоматического включения других компонентов аудиосистемы, подключенных к ресиверу. При включении самого ресивера на этот выход поступает управляющий сигнал, который «будит» подключенное устройство (например, усилитель) и избавляет Вас от необходимости включать и его вручную. Разумеется, для использования данной функции внешнее устройство должно быть снабжено триггерным входом.

— Выход управления (ИК). Выход управления позволяет использовать встроенный ИК-приемник ресивера для управления с пульта ДУ другими компонентами аудиосистемы — например, усилителем в другой комнате, вне зоны досягаемости пульта. При такой схеме работы аудиоресивер фактически играет роль выносного датчика, принимая команды и передавая их через выход управления на другое устройство. Отметим, что само наличие подобных входов и выходов не гарантирует совместимость различных устройств, особенно если они выпущены разными производителями; детали совместного использования стоит уточнять по официальной документации.

Количество выходов на записывающее устройство, предусмотренных в конструкции аудиоресивера.

Технически выход REC чаще всего представляет собой традиционный линейный интерфейс, с парой разъёмов RCA (под левый и правый канал стерео — потому и считают такие выходы по парам). Основная специфика данного интерфейса (и отличие от «обычных» линейных выходов) состоит в том, что уровень сигнала на нём неизменен — это упрощает управление параметрами записи на внешнем устройстве.