Сравнение Pioneer SX-N30 vs Yamaha R-N602

Диапазон частот звука, с которым способен работать аудиоресивер. Чем шире этот диапазон — тем полнее общая картина звучания, тем меньше вероятность того, что слишком высокие или низкие частоты будут «обрезаны» усилителем на выходе. Однако нужно учитывать, что диапазон слышимых человеком звуком составляет в среднем от 16 Гц до 20 кГц; встречаются некоторые отклонения от этой нормы, но они невелики. В то же время современная Hi-Fi и Hi-End техника может иметь намного более широкий диапазон — чаще всего он является своего рода «побочным эффектом» высококлассных схем. Некоторые производители могут использовать это свойство в рекламных целях, однако практической ценности само по себе оно не несёт.

Отметим, что даже в пределах слышимого диапазона не всегда имеет смысл гнаться за максимальным охватом. Стоит, к примеру, учитывать, что фактически слышимый звук не может быть лучше, чем способны выдать колонки; поэтому для акустической системы с нижним порогом, скажем, в 70 Гц незачем специально искать ресивер с этим показателем в 16 Гц. Также не стоит забывать, что сам по себе широкий частотный диапазон абсолютно не гарантирует высокого качества звука — оно связано с огромным количеством других факторов.

Номинальная мощность звука, выдаваемая аудиоресивером на один канал при работе с нагрузкой, имеющей динамическое сопротивление (импеданс) в 8 Ом. В нашем каталоге этот параметр указывается для режима, когда под нагрузкой работают оба канала ресивера; при работе на один канал номинальная мощность может быть несколько выше, однако этот режим нельзя назвать штатным.

Номинальную мощность можно упрощенно описать как наибольшую среднюю мощность выходного сигнала, при которой усилитель способен стабильно проработать длительное время (не менее часа) без отрицательных последствий. Это усредненные цифры, т.к. на практике аудиосигнал по определению нестабилен, и отдельные скачки его уровня могут значительно превосходить среднее значение. Однако ключевым параметром является все же номинальная (средняя) мощность — именно от нее напрямую зависит общая громкость звучания.

Также этот показатель определяет, какие колонки можно подключать к устройству: их номинальная мощность не должна быть ниже, чем у ресивера.

По законам электродинамики при разном динамическом сопротивлении нагрузки выходная мощность усилителя также будет разной. В современных колонках стандартными являются значения в 8, 6, 4 и 2 Ом; последний вариант, правда, встречается редко, поэтому в аудиоресиверах мощность для него, как правило, вообще не указывают. Что касается конкретных значений для 8 Ом, то показатель до 50 Вт считается сравнительно невысоким, ...href="/list/959/pr-16575/">50 – 100 Вт — средним, а при более чем 100 Вт можно говорить о высокой мощности.

Номинальная мощность звука, выдаваемая аудиоресивером на один канал при подключении к нему нагрузки с динамическим сопротивлением (импедансом) в 4 Ом. Этот параметр принято указывать при работе ресивера в двухканальном режиме (стерео); при использовании только одного канала мощность может быть несколько выше, однако этот режим нельзя назвать штатным.

Номинальная мощность — это наибольшая средняя (среднеквадратичная) мощность сигнала на выходе, при которой ресивер способен проработать длительное время без сбоев и неполадок. Средняя мощность берется потому, что аудиосигнал по определению нестабилен, и отдельные скачки его уровня могут значительно превосходить среднее значение. Однако ключевым параметром является все же номинальная (средняя) мощность. Она определяет два момента — общую громкость звука и совместимость с той или иной пассивной акустикой. Чем выше мощность ресивера — тем более громкий звук он может обеспечить; в то же время эта мощность не должна превышать номинальной мощности колонок — иначе возможны перегрузки и даже повреждения аппаратуры.

По законам электродинамики при разном импедансе нагрузки выходная мощность усилителя также будет разной. В современных колонках стандартными являются значения в 8, 6, 4 и 2 Ом; последний вариант, правда, встречается редко, поэтому в аудиоресиверах мощность для него, как правило, вообще не указывают. Что касается конкретных показателей мощности при 4-омной нагрузке, что значения до 100 Вт считаются для современных ресиверов сравнительно небольшими, более 100 Вт — соответственно, высокими.

Соотношение сигнал/шум при работе аудиоресивера через вход Phono. Этот вход предназначен для подключения проигрывателей виниловых дисков; подробнее о нём см. «Входы». Значение же данного параметра подробно описано в п. «Соотношение сигнал/шум (RCA)».

Частота дискретизации цифро-аналогового преобразователя аудиосигнала, предусмотренного в конструкции аудиоресивера.

Цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) — это обязательный элемент любой системы, предназначенной для воспроизведения цифрового звука. ЦАП представляет собой электронный модуль, который переводит информацию о звуке в импульсы, подаваемые на колонки. Технические особенности такого преобразования таковы, что чем выше частота дискретизации — тем более качественным получается сигнал на выходе ЦАП, тем меньше он искажается при преобразовании. Наиболее популярным вариантом в ресиверах на сегодня является показатель в 192 кГц — он соответствует весьма высокому качеству звучания (DVD-Audio) и в то же время позволяет избежать излишнего повышения стоимости устройств.

Форматы звуковых файлов, с которыми способен работать ресивер. Среди таковых могут встречаться сжатые с потерями (MP3, WMA и др.), сжатые без потерь Lossless (FLAC, APE и др.) и форматы без сжатия Uncompressed (DSD, DXD и др.).

В целом сжатие используется для уменьшения объема аудиофайлов. При сжатии с потерями (наиболее распространенный вариант) обрезается некоторая часть звуковых частот (преимущественно те, что слабо воспринимаются ухом), благодаря чему такие файлы занимают меньше всего места. При сжатии без потерь все оригинальные частоты сохраняются; именно такой формат предпочитают многие любители качественного звука, однако подобные файлы занимают немало места, а разница между обычным сжатием и сжатием lossless становится явно заметной только на высококачественной аппаратуре. Несжатые форматы, в свою очередь, предназначены преимущественно для профессиональной работы со звуком; для их полноценного воспроизведения требуется аудиотехника класса Hi-End, а объемы таких материалов получаются очень большими. Тем не менее, подобные стандарты довольно популярны среди искушенных аудиофилов.

Отдельно стоит коснуться несжатого формата DSD. Это стандарт и его непосредственные производные DSF и DFF используют кодировку при помощи так называемой плотностно-импульсной модуляции. Она считается более продвинутой, чем традиционная частотно-импульсная модуляция, и поз...воляет добиться более достоверного звучания, более высокого соотношения сигнал/шум и меньшего числа помех при сравнительно простой элементной базе.

— Регулировка НЧ. Наличие в аудиоресивере отдельного регулятора уровня низких частот, проще говоря — громкости басов. Соотношение низких и высоких частот во многом определяет общую картину звука; оптимальные варианты такого соотношения для разных случаев будут разными, и зависят они от целого ряда факторов — начиная от типа воспроизводимого аудио и заканчивая личными вкусами слушателя. В любом случае регулятор НЧ даёт дополнительную возможность по подстройке звучания всей системы. Он часто сочетается с регулятором ВЧ (см. ниже); фактически такая комбинация представляет собой простейший вариант эквалайзера.

— Регулировка ВЧ. Наличие в ресивере отдельного регулятора громкости для высоких частот. Смысл этой функции полностью аналогичен описанному выше регулятору НЧ, только работает она с другой полосой частот.

— Регулировка баланса. Наличие в аудиоресивере регулировки баланса между каналами. Используется такая настройка в стереозвуке: изменяя положение регулятора, можно увеличивать громкость для одного канала и уменьшать — для другого. За счёт этого условный центр воспринимаемого звука сдвигается в сторону того динамика, который звучит громче. Эта функция может быть весьма полезной для коррекции звуковой сцены — например, если колонки имеют разную чувствительность, неудачно расположены, или сам сигнал имеет неправильный баланс. В то же время регулятор бал...анса вносит дополнительные элементы в конструкцию, что повышает вероятность возникновения помех. А потому в моделях топового класса он может вообще не предусматриваться.

— Тонкомпенсация. Наличие в аудиоресивере системы тонкомпенсации. Эта функция применяется для дополнительной подстройки тембра звука при невысокой громкости звучания. Её необходимость связана с тем, что человеческое ухо воспринимает тихий звук иначе, чем громкий; из-за этого даже качественное звучание на малой громкости будет казаться «смазанным», недостаточно отчётливым. Тонкомпенсация исправляет этот момент, усиливая определённые частоты. Обычно этот режим включается пользователем по желанию.

Количество в конструкции аудиоресивера линейных входов, использующих интерфейс RCA — характерные разъёмы-«тюльпаны». Этот интерфейс позволяет при аналоговом подключении передавать только один канал звука на разъём, а аудиоресиверы традиционно работают со стереозвуком. Поэтому за один выход принято считать пару из двух разъёмов RCA (по одному на левый и правый канал), и подсчёт общего количества ведётся именно по парам, а не по отдельным гнёздам.

При подключении к линейному входу сигнал проходит через все стадии обработки, предусмотренные в устройстве — например, регулировку баланса или частот (см. «Регулировки»). Этим данный вход отличается от Main (см. «Входы»). От количества же разъёмов зависит, сколько источников сигнала можно одновременно подключить к аудиоресиверу. Соответственно, и выбирать модель по числу входов стоит с учётом предполагаемого количества таких источников: ведь легче подсоединить их все и выбирать через пульт или панель управления, чем всякий раз возиться с переподключением. Что касается конкретного числа входов RCA, то чаще всего оно не превышает трех, однако встречаются и исключения.

Выходы, предусмотренные в конструкции устройства. Отметим, для ресиверов (см. «Тип») наличие выходов на пассивную акустику является обязательным по определению, а проигрыватели таких выходов, наоборот, не имеют. Поэтому наличие/отсутствие подобных разъемов отдельно не указывается.

— Выход предусилителя (Pre-Amp). Предусилитель представляет собой электронный блок, предназначенный для усиления аудиосигнала до линейного уровня. Соответственно, выходы данного типа фактически представляют собой линейные выходы для вывода звука на внешний усилитель мощности, активную акустику и т. п. Для проигрывателей (см. «Тип») это основные аналоговые аудиовыходы, а в ресиверах выходы Pre-amp можно применять в том числе для подключения оборудования, работающего параллельно с пассивными колонками, что дает дополнительные возможности по расширению аудиосистемы. Чаще всего в данном интерфейсе используются парные разъемы RCA («тюльпаны»), по одному на каждый канал стереозвука; реже — балансные XLR, тоже парные, о них подробнее см. «Входы».

— На сабвуфер. Отдельный выход для подключения сабвуфера — специализированного динамика, рассчитанного на низкие частоты. Обычно использует интерфейс RCA («тюльпан»), но могут быть и другие варианты. В любом случае на данный выход сигнал поступает с кроссовера, который «обрезает» средние и высокие частоты..., оставляя басы, с которыми и работает динамик. Это упрощает подключение и избавляет от необходимости искать внешнее оборудование для нормальной работы сабвуфера — например, тот же кроссовер (хотя для пассивных «сабов» может понадобиться внешний усилитель).

— Коаксиальный S/P-DIF. Разновидность цифрового аудиоинтерфейса S/PDIF, использующая для подключения электрический коаксиальный кабель с разъемами RCA («тюльпан»). Такой кабель, в отличие от оптического, до определенной степени подвержен электромагнитным помехам, однако более надежен и не требует особой аккуратности в обращении. А пропускной способности соединения хватает для передачи многоканального звука вплоть до 7.1. Отметим, что, несмотря на идентичность разъемов, коаксиальный цифровой интерфейс не совместим с аналоговым RCA; и даже кабели для S/P-DIF рекомендуется использовать специализированные.

— Оптический. Разновидность цифрового аудиоинтерфейса S/PDIF, использующая подключение по оптоволоконному кабелю TOSLINK. По пропускной способности она полностью аналогична коаксиальному интерфейсу, однако выгодно отличается от него полной нечувствительностью к электромагнитным помехам. С другой стороны, оптические кабели за счет своей конструкции чувствительны к резким сгибам и механическому воздействию — к примеру, случайно наступив на такой кабель, можно повредить его.

— Балансный цифровой (AES/EBU). Интерфейс, применяемый преимущественно в профессиональной аудиотехнике. Может использовать разные виды разъемов, однако чаще всего реализуется через XLR. Подробнее об этом разъеме и принципе балансного подключения см. «Входы — XLR (балансные»)», однако не стоит путать два этих интерфейса: AES/EBU работает с цифровым сигналом, передаваемым по одному кабелю независимо от количества каналов.

— Композитный (видео). Данный выход, как правило, предусматривается в моделях, оснащенных видеовходом такого же стандарта. О композитных разъемах в целом см. «Входы». Здесь же отметим, что роль композитных аудиовыходов в данном случае играют основные выходы ресивера, к которым подключена акустика — проще говоря, звук, сопровождающий видео, выводится прямо на штатные колонки аудиосистемы.

— BNC. Разъем байонетного типа, используемый для подключения коаксиального кабеля. Теоретически может применяться для разных целей, однако на практике чаще всего используется аналогично коаксиальному S/P-DIF (см. сооответствующий пункт), для цифрового аналогового аудиосигнала. Разъемы BNC более надежны в соединении за счет байонетного фиксатора; встречается также разновидность с резьбовой фиксацией.

— Триггерный. Триггерный выход используется для автоматического включения других компонентов аудиосистемы, подключенных к ресиверу. При включении самого ресивера на этот выход поступает управляющий сигнал, который «будит» подключенное устройство (например, усилитель) и избавляет Вас от необходимости включать и его вручную. Разумеется, для использования данной функции внешнее устройство должно быть снабжено триггерным входом.

— Выход управления (ИК). Выход управления позволяет использовать встроенный ИК-приемник ресивера для управления с пульта ДУ другими компонентами аудиосистемы — например, усилителем в другой комнате, вне зоны досягаемости пульта. При такой схеме работы аудиоресивер фактически играет роль выносного датчика, принимая команды и передавая их через выход управления на другое устройство. Отметим, что само наличие подобных входов и выходов не гарантирует совместимость различных устройств, особенно если они выпущены разными производителями; детали совместного использования стоит уточнять по официальной документации.